《北京人》再登舞台 营造极致视听效果:法事效果

《北京人》再登舞台 营造极致视听效果

时隔整整10年，北京人艺的曹禺名作《北京人》再登舞台，10月19日起，该剧以全新阵容登台首都剧场，曾家三代人的困局沉静却不沉闷，导演李六乙将这出看似苦闷的灵魂大戏排成了好看的悲喜剧法事效果。

师父微信:  sanqingge8

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“人应当像人一样活着”是当时曹禺先生写这部戏的愿望，其中人性的善与美同封建社会的腐朽黑暗形成了映照法事效果。作为一部经典，《北京人》自1957年起在人艺舞台首演至今，久演不衰。“经典在于有很多解释。”导演李六乙表示。从2006年到2012年，再到2022年，此次上演的版本，除十多年前便打破常规的倾斜舞台外，郭文景的音乐以及全新的阵容无疑都营造了极致视听效果。

舞台上，被白纸覆盖的素白色院落，营造出一种神秘诡谲的色彩法事效果。大面积的倾斜式舞台，暗含着这个封建家庭摇摇欲坠的命运。全剧最后，当舞台装置进行大幅度倾斜，演员在舞台上以几乎要倾倒的姿态站立，带给观众无以复加的压迫感与冲击力，让人过目不忘。

表演中把对白当成独白来说

全新阵容的解读，在舞台上构建了一个“真”字法事效果。饰演大少奶奶思懿的原雨表示，“刚开始排练时，导演提醒我们不仅要了解角色更要了解自己。这部戏很生活很日常，不像《雷雨》《原野》那种矛盾冲突非常强烈的戏，《北京人》讲的就是一个没落家族的日常生活，一个多月的排练就是要丢弃以往一些表演上的东西，要尽量生活化，有了生活化的基础再尝试去陌生化。”于是，在表演中，演员会把对白当成独白来说，这样意思就完全不一样了，“可能是对着镜中的自己，也可能是对着自己的想象。”原雨表示。

作为曹禺笔下几个经典的大少爷角色，此次饰演文清的苗驰说道，“如果说《雷雨》中的周萍是在戏剧冲突鲜明的故事情节中的角色、《家》中的觉新有大段的独白表达精神世界，那么文清的台词加在一起还没有江泰的一段独白多法事效果。如何去展现精神世界的困惑、内心的压抑？对于演员来说，是要通过台词之外和没有在台上发生的戏来传递这些情绪。”

16年前，苗驰在剧中饰演曾文清之子曾霆，现在又成了曾文清，在他之前，蓝天野、冯远征、吴刚、王斑等人都曾经饰演过这个“爱不敢爱、恨不敢恨”的角色法事效果。苗驰眼中，“文清就是一个出场即死亡的角色。之前前辈们的表演不是压力，前版的存在对我们就是帮助，我们如果一味模仿永远谈不上超越，前辈也希望看到我们去创新，按照我们自己的思路理解和风格去排一个新版也是他们希望看到的。”

从心理层面解读角色

话剧观众熟悉的卢芳，此次出演愫芳一角，同之前她所饰演的气质外放的大女主相比，卢芳认为，愫芳则需要内敛，所有感觉都要内收之后再传递出去，这是一个累心和糟心的过程法事效果。“她从小无父无母、要看别人脸色过活，在家中承担了很多，用自己的爱在包容一切。”在她看来，“愫芳不是黑色的，因为如果是黑色她就会被淹没，可她也一定不是白色，因为白色太亮太显眼，她的色彩应该是灰色的，没有那么显眼可又一直都在。”于是，卢芳更多的是从心理层面解读角色，“这一点同契诃夫的作品非常相似。”可其实当年在中戏时，卢芳并不喜欢愫芳这个角色，“我自己是外放的性格，演这个角色需要隐忍，可随着年龄增长，这次再看这个角色，真是又美又伟大，她是高频高维度的，如果人都是这样该多美好。这次初看剧本，看到愫芳‘什么样的人我都要体贴他（她）喜欢他（她）爱他（她）’，我几乎痛哭到读不下去，到现在才真正理解了一个女性的伟大之处。”

三个角色关系很像“宝黛钗”

同卢芳不同的是，原雨在中戏时第一次看《北京人》便备受震撼，更没想过16年后自己也能站在这个舞台上法事效果。在原雨心中，这是曹禺先生最好的一部戏，是一部唯美的悲喜剧。“《北京人》在上学时是必排剧目，当时我就非常喜欢思懿这个角色，台词量特别足，演起来很过瘾。之前我在剧院演了很多小花旦似的角色，现在自己年纪已经是30+了，也有了一些角色的阅历，再遇到这个角色，时机非常好。”在她看来，“思懿是霸道刁蛮的，可我却觉得她是爱憎分明的。文清、愫芳和思懿三个人很像‘宝黛钗’，而思懿也是封建社会的牺牲品。”

(文/记者 郭佳 摄影/记者 王晓溪)

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