谭飞：抗疫电影不应追求短平快，须遵循创作规律:化小人符

主持人:今天来到我们演播室做客的是策划人、影评人、电影监制谭飞化小人符。谭老师，您好。

谭飞:主持人好，观众朋友们好化小人符。

师父微信:  sanqingge8

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主持人:其实疫情发生以来化小人符，电影人一直都在把目光投注在一线，也关注了很多一线的故事，您认为会不会掀起一番抗疫作品的创作热潮？

谭飞:我觉得肯定会掀起创作热潮，这次疫情是个重大的公共事件，必然会诞生一批作品，可是诞生的质量好与坏，还是跟创作者的心态有关化小人符。我认为不应该是短平快，或者一拥而上，还是应遵循影视创作本身的规律，要出一个好作品，还得认真再认真。

主持人:所以说化小人符，您预计在几月份会有这样的一个抗疫作品的上映热潮？

谭飞:从目前的情况看，现在还不能大规模的复工，所以我觉得最快也得等到明年了，再加上春节档，包括五一档也会有大量囤积的影片没上映，来不及消化化小人符。所以，如果是档期选择还有拍摄完成的话，明年还是最合适的。

主持人:那明年会不会形成一个抗疫作品扎堆的趋势化小人符？

谭飞:我觉得扎堆不太可能，第一，现在影视行业日子也不好过，因为每个戏还是要讲经济效益，如果都去扎堆，就明知道市场那么有限，你要都去拍的话，可能反响也不一定好化小人符。第二个，我觉得，其实疫情的题材创作不容易，表面上它是一个很大的公共事件，有很多可歌可泣的故事，很多大小人物都值得去书写，可实际上，你要写好它不容易。再加上疫情还在发生，还没有完全结束，我们没有完全最后胜利。这个时候如果说就仓促地动笔，其实没有跳脱和抽离，反而因为离的距离太近，不容易让观众产生共鸣。

主持人:对于影视创作来说，其实首先是要讲故事，那我们也关注到了已经启动的电影《笑着对你说》，就是以大连小伙误入武汉，做起了志愿者的经历改编的，那其实我们之前在采访田羽生导演的时候，他也表示对这个故事很感兴趣化小人符。所以同质化的情况还是存在，您觉得怎么样能够避免这样的问题？

谭飞:因为我这两天跟田羽生导演，也有一个交流，他确实对“大连小强”这个故事感兴趣，因为他特别有戏剧性，这个小伙子下错车站了，误入了武汉，最后成为一个英雄，成了一个志愿者化小人符。可我觉得没必要，创作者都在这一条路上，或者都在一个独木桥上走死。我们能看到有很多好的故事，其实都是可以用的，包括我觉得那个舞剑的女侠，戴着口罩下来扔垃圾，结果来一套剑，包括在医院里一对夫妻，只能凭这个防护服背上的这个名字认出对方，然后双方一个拥抱。再比如说，一个染疫的医生，自己通过视频来记录自己的抗疫史，大家都能看到。这样的故事其实蛮多的，我觉得这些故事，都是很棒的，能够改编成影视作品的素材。

主持人:就是像您说到这样化小人符，都是一个小人物的切入点，我们最近电影频道也在做抗疫故事的出镜，挖掘了很多一线的故事，其实每一个平凡的人都是最让我们感动的，那您觉得拍摄这样类型的作品，怎么样更好的找到一个切入点，有没有什么样的作品可供参考价值？

谭飞:其实当年2003年非典的时候，也拍过一些作品，像《非典人生》这些，主要就是从两个视角，一个是从抗疫本身，第二个是抗疫时间，那段时间内的社会人心，包括一些小人物的故事，我觉得这两个角度切入都是可行的，只要找到好的方式方法化小人符。可是切记一点，就是千万不要悬浮创作，不要闭门造车，不要认为我看了一些新闻，我就可以写出好的作品，最好是去实地，要去做一些调查研究，去做一些素材的收集、采风，更多的去获得新闻看不到的一些东西。

主持人:那么我们也希望电影人们，能够用心、用情创作，能够拍出更好的讲述抗疫故事的作品，特别感谢今天谭老师的分享化小人符。

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