看侯麦《夏天的故事》，向没有恋爱的二十岁报仇:报仇法事
有四个夏天，我住在海边，无论雨中还是雾中，经常在沙滩上散步，看潮起潮落，看月明日升报仇法事。海边的日子总是那么散漫无涯，心旷神怡。
夏季天气变幻不定，有时日光灼人，有时暴风骤雨报仇法事。可你总能看到有船只在海鸥的叫声里远航或者归来，也有像侯麦影片《夏天的故事》里那样的年轻男女前来，泡在温热的海水里，享受着眼前短暂却热烈的爱情。
《夏天的故事》报仇法事，一个男孩和三个女孩
穿红色泳衣的女孩玛戈主动和卡斯巴搭话，她是民族学预科博士，目前正在婶婶的薄饼店里做服务员，顺便做布列塔尼地区的人类学研究报仇法事。第二天她要去拜访当地一个老水手，邀请卡斯巴一起前往。
电影采用了日记体叙事，日子一天天滑过，卡斯巴在等待蕾娜到来的同时，与玛戈朝夕相处，同时还认识了当地的一个女孩苏莲报仇法事。苏莲性感迷人，嗓音出色，看似开放，其实原则性很强，比如她不会跟男生第一次见面时就上床，她不会当谁的替代品，要她就要丢掉别的女朋友。因为蕾娜迟迟不来，卡斯巴把写给蕾娜的歌《海盗之女》送给了苏莲，并和苏莲约好了一起去威松岛。
卡斯巴与苏莲刚刚熟络，享受到被追的成就感，这时蕾娜姗姗登场报仇法事。俩人重逢的确如男女朋友一般甜蜜，可是第二次见面又吵得不欢而散。事实正如卡斯巴所言，蕾娜并不是特别爱她，糟糕的是他也不是特别爱蕾娜，双方并非非他莫属，所以俩人之间的关系忽远忽近。
卡斯巴放不下理想型女孩蕾娜，也不愿拒绝性感女孩苏莲，同时还和贴心女孩玛戈相谈甚欢报仇法事。本来卡斯巴还自嘲，自己是个不讨女孩喜欢的人，就算和最逊的男人在一起，女孩们也不会多看他一眼，这是他的命。没想到乞丐变国王，一下子坐拥三个女孩。
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影片中“威松岛”是一个多次被提及的意象，卡斯巴早已答应蕾娜一起去威松岛；他在苏莲面前提起时，苏莲又迫使他二选一，答应了一起去威松；他还多次跟玛戈提过，和情人一起去威松的计划终会落空，不如他牺牲一下，和玛戈一起去好了报仇法事。聪明姑娘玛戈说：等你走投无路时再说。
现实中，要是真遇到卡斯巴这种人，恐怕都会骂他个痛快，再扇他一平底锅报仇法事。影片中，三个女孩都骂过卡斯巴“蠢毙了”，男人总是胆小虚荣怕冒风险，却还吃着碗里的看着锅里的。去威松的计划落空，根本就是他一手造成的。玛戈说，女人再逊都不会如此。
卡斯巴这种男孩，本质不坏，只是还不成熟，错过和别离注定会是常态报仇法事。等他真正懂得怎么爱一个女孩时，女孩们才会甘愿为他停留。
影片结尾，玛戈送卡斯巴乘船离开，俩人轻轻一吻，相约以后在雷恩或许还可再见报仇法事。渡船缓缓驶离，古老的水手歌谣响起：“我要出海远行，留下玛戈一人，圣迪亚诺，张帆吧，远眺圣马罗灯火，思及恋人心悲戚……”
《夏天的故事》就像一则情爱教材，如果对爱情和人生仍然抱有信心，那就可以畅想在未来的某一天，卡斯巴终究会遇到那个肯陪自己去威松岛的人报仇法事。
到了我这个年纪，也会觉得，找不找得到有什么要紧，一个人也可以去威松岛报仇法事。如果一切只停留在计划和想象中，威松岛永远到达不了，可是只要付诸行动，远方就在脚下。重要的不是找到那个陪你去威松岛的人，而是无论去往哪里，不要辜负了沿途的风景。
依然是独一无二的侯麦风格
青年男女的爱情是侯麦永恒的主题，很难想象，拍摄这部影片时已70多岁的侯麦，还会执着于去探究爱情的况味报仇法事。和四季系列的其他三部相比，《夏》更加富于青春时态，这也是夏季所隐喻的人生阶段，年轻时，恋爱正当时，随便一段遭逢就是缘分，没有父母的干预，没有权利的左右，没有社会俗念的裹挟，纯粹是男女之间的相互吸引，翘首以盼，浪漫变幻。那个年龄，爱情可能会无疾而终，可爱情最大的魅力不正在于一眼望不到头，没有唯一的答案么？
英国《每日电讯报》（TheDailyTelegraph）曾评价侯麦对于生活的见解随着年龄增大却越来越年轻，而观众们最终看到的夏天就是他将年轻心态和岁月积淀融合而成的“侯麦式”夏天——薄如蝉翼，透明而美丽报仇法事。
道德审判何其容易，呈现人物复杂微妙的心理变化，在犹如神迹的自然过渡中有所领悟，必定更加深入人心报仇法事。
和侯麦的其他影片一样，甚至比其他影片更加突出，《夏天》里的人物对话非常密集，除了卡斯巴出场的最初几分钟，后面几乎每一分钟都有台词报仇法事。充满自我剖析意味和哲学趣味的对白是塑造人物形象的主要元素，也是侯麦风格的重要灵魂。侯麦在纪录片《侯麦：铁证如山》中说，自己研究的是一种“错误”电影，每一刻都有字幕，可他相信，文字记录是让电影流行的最关键的一环。
为了不让谈话的镜头显得单调报仇法事，影片中的场景一直在变，有时在人群稠密的沙滩上，有时在岩石凸起的海岸小路上，有时在盛开着不知名小花的草地上，有时在出海的船上，有时在傍晚的室外餐桌上……
那些青春的面孔、丰富微妙的肢体语言、时尚的穿搭、变化的自然光线、极简的音乐，宛如一幅流动的法国自然画卷，目之所及，让人沉浸在侯式美学的渊薮里，兴味盎然，根本不会再去计较哪个角色的小是小非报仇法事。这是多么精致上乘的情境电影。
众所周知，电影是个“烧钱”的行业，且不说经常爆出天价的演员出演费，单是设备、技术和相关的人员装备，就是非常可观的支出报仇法事。胶片电影时代，一部电影胶卷的支出要占到整体预算的10%50%不等。数字电影时代，35毫米专业大机器成为电影行业标准，相关的配备规模惊人。可是，为了节约成本，也为了拍摄方便，新浪潮电影大师候麦坚持用16毫米“非专业”摄影机拍摄。在他的拍摄现场，“只有一个摄影师，一个录音师，一个全能，最多还有另一个自由人。”
“声音以及其意义，我喜欢将他们淹没在电影氛围中就像在生活当中一样报仇法事。现在我也越来越喜欢运用那种直接的声音，我认为这样在电影中的效果会更好。歌唱的鸟儿只能是在那一时刻歌唱的鸟儿，我们把它称之为一种虔诚的直线追求。”
活到老创作到老，持之以恒的创作范式，成就了大师，成为了风格报仇法事。
为报仇法事了报仇看电影
看完《夏天》，会对比其他三个季节的故事，同时想起以海边为主要场景的《绿光》报仇法事。这些电影带来了什么，没有《我的姐姐》现实议题的延伸，也没有《星际穿越》那般纯粹想象的恢弘壮丽，就像一道写在纸笺上的韵律齐整的十四行诗，说不清楚它的每个字符的复杂意绪，就是觉得意味深长。
前些日子翻看韩松落的影评集《为了报仇看电影》，瞬时觉得有同感报仇法事。“有的时候，看电影，为的是报仇。向庸常的生活报仇。”
电影是真实的虚构，在现实中无法兑现的诺言，无法抵达的梦，是否可以在电影中索要一个结果？那么《夏天的故事》就是向过于单调的二十岁报仇，没有恋爱悲欢的二十岁不觉得有些枯寂吗，向这样的二十岁报仇报仇法事。以及，向人到中年苦苦支撑的四十岁报仇，只有加班工作和鸡娃内卷的四十岁不觉得油腻吗，用年轻题材的电影向生活报仇。还有，向耽于想象从不行动的人生报仇，不走出去，就不会有广阔的天空。
电影是一道光，穿透俗常的生活，总能给人带来一丝丝光亮和快意报仇法事。
然后，记住那一刻被击中的感觉，停下来，在内心酝酿风暴和力量报仇法事。
法事类型如下：
01.化解太岁法事； 02.升官晋职法事 ；03.文昌考试法事； 04.偿还阴债法事； 05.开财门补财库； 06.助种生基法事； 07.催子受孕法事；08.开运转运法事；09.催财发财法事；10.化解童子法事；11.化解小人法事；12.小儿平安法事； 13.超度亡灵法事； 14.超度宠物法事； 15.超度婴灵法事；16.祈福许愿法事；
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01.财运符； 02.太岁符； 03. 回心符； 04. 护身符；05. 学业符；06. 开运符； 07. 桃花符； 08. 偏财符； 09 .小人符；10 .事业符；11. 去疾符； 12. 健康符；13. 平安符；14 .和合符；15.定制符；
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