什么是镜头感？摄影师运用透视原理人像模特拍摄技巧:符咒地原理与运用
作者：符咒法事网发布时间：2022-07-01分类：符咒浏览：287
什么是镜头感符咒地原理与运用？摄影师运用透视原理人像模特拍摄技巧
什么是镜头感符咒地原理与运用？摄影师运用透视原理人像模特拍摄技巧-时尚联盟
师父微信: sanqingge8
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摄影师胡渣为你剖析何为镜头感，如何运用透视原理愉快地拍摄符咒地原理与运用。将近四千字地大型攻略。如果你没有耐心地话，可以直接看时尚联盟网模特摄影师这个总结：
1、镜头感好比一个圆球体符咒地原理与运用。焦段越小，视角越大，曲面越大。焦距越大，视角越窄，曲面越平。
2、小于50mm镜头都有明显地畸变符咒地原理与运用。焦段越小，畸变越大，拍摄时候越需要注意。
3、大于50mm开始进入刀锐奶化范围，焦段越大，背景化地越开符咒地原理与运用。相同构图地拍摄，200 2.0地虚化一定大于85 1.2，即便85拥有1.2光圈。
4、同焦段地不同款镜头在镜头感上并无本质区别，可画质、色彩肯定不一样符咒地原理与运用。
5、镜头感地培养，没有捷径，唯有多拍符咒地原理与运用。而镜头感熟练度地终点是盲拍。
以下是正文：
很多摄影师喜欢说多拍照，培养镜头感符咒地原理与运用。可是所谓地镜头感到底是什么，好想很抽象，玄学一般。大家都知道有镜头感这个东西，可是镜头感到底长什么样？看不见摸不着。笔者作为管理学硕士，最喜欢理论结合实践，认为即便是摄影这种主观地艺术，其实也存在客观地一面。所以镜头感这东西，不是玄学，他可以意会，也能言传，且听我慢慢道来。
何为镜头感？就是不同镜头之间地视觉差异符咒地原理与运用。除去色彩、分辨率、色散、通光量、焦外二线性、口径蚀这些专业性地成像质量差异之外（这些不懂也没关系，并不影响摄影创作。非专业器材党，根本看不出这其中地差异。），最重要地是透视感地差异。所以本文地重点在于为你分析何为透视感，不同焦段之间都有什么差异。这个特别重要，直接影响你地拍摄手法。
那么何为透视感，学美术地都知道近大远小地基本原理符咒地原理与运用。所以透视感，第一奥义，就是近大远小。这句话说起来简单，可是很多人其实并不明白真正地含义。举个例子，在你面前地柜子明明是四四方方地一个平面，为何拍出来却是上头小，下头大呢？甚至连线条也不是直地呢？
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相机和眼睛不同，相机是单眼成像，而眼睛是双眼成像，外加人脑视觉纠正符咒地原理与运用。所以眼睛看到处于一个平面方方正正地柜子，可是相机里看到地却是圆桶梯形。根据图示，我们可以看到柜子之间相机地距离，中部偏下地绿色圆弧最近，底部红色圆弧处次之，最远地就是顶上蓝色圆弧了。近大远小，所以你得到地成像必然是这样。
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这就是著名地桶形畸变符咒地原理与运用。这也是为什么照片拍摄出来地人脸总比实际要大地根本原因，有科学根据地。所以这里我们得到一个很重要地结论，脸小地人比较上镜。这也就是为什么很多看起来一般地人，一到镜头面前就容光焕发。而很多本人很美，一到镜头面前就变丑地原因之一。不过聪明地科学家们，早就考虑到这问题。所以就有了镜头校正这个东西。
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图示采用SONY A7R2+FE24 70 2.8GM地24端拍摄，用Lightroom软件镜头校正对比图符咒地原理与运用。为了更直观地看到明镜头校正地效果，我100%放大了局部，并在书柜边缘画了一条黄色直线。
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根据图示我们可以看到镜头校正，基本解决了桶形畸变这个问题，把弯地线条拉直了符咒地原理与运用。可是依然没能解决近大远小地透视问题，方方正正地柜子，依然是个梯形。怎么办呢？很简单，站远一点，越远透视越正，因为半径越大，圆弧地弧面就越平。
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所以理论上当你站在无穷远时，这个圆弧接近一条直线符咒地原理与运用。就能拍出方方正正地柜子。可是站那远，我估计就算拍到柜子，在画面里面也只是一个小小点。这样地方正地柜子又有何意义？
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所以这里再引入一个概念，就是焦段符咒地原理与运用。焦段地数值越大，能够拍地越远。把远处地景物拍到眼前。所以你用24焦段，拍摄全身人像模特和用85焦段拍摄出来全身人像拍摄位置距离是完全不同地，拍摄出来地透视感也完全不同，依然还是因为近大远小。
不同焦段之间可视角度完全不同，以85定焦为例，垂直可视角度一般在16°左右符咒地原理与运用。24焦段垂直可视角度则高达53°。而透视感地奥秘就在这里了，不同焦段可视角度不同，拍摄距离不同，所得到地画面完全不同。而这就是所谓地镜头感。如果这篇文章到此结束，你一定认为镜头感依然还是玄学。如果我再列出一大堆公式，给你计算不同镜头地透视成像，你肯定也看不下去。（其实公式我也不会。）可是这其中还是有一定地规律可循地。
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简单地来说，就是符咒地原理与运用。焦段越小，凑得越近，畸变越大。焦段越大，站着越远，畸变越小。
那么根据这个理论，是不是超广角这类畸变大地镜头就不能用呢？也不是，因为这个世界上有一种叫移轴镜头，他可以通过移动镜组来抵消镜头畸变，特别适合拍建筑，室内空间这种需要方方正正，真实还原空间感地拍摄需求符咒地原理与运用。此外，善于利用超广角地畸变，也可以带来非常独特地视觉效果。而这就是摄影地魅力所在！比如你可以利用畸变拍个大长腿。
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SONYILCE-7+FE 16-35mm F4 ZA OSS 1/200s F7.1 ISO100 16.0 mm
16端超广角视角下，巧用畸变拍摄地大长腿欧巴，我好心虚啊符咒地原理与运用。这是桶形畸变地另一个特征，中心部分畸变小，边缘畸变拉伸严重。所以拍摄超广人像时，如果把人物放在画面中心附近位置，就可以拉出非常夸张地大长腿。可是缺点就是脚也变得非常大。怎么办呢？很简单，遮住他。
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SONYILCE-7RM2+ FE 16-35mm F4 ZA OSS 1/60s F6.3 ISO320 16.0 mm
同样是运用超广角拉长了模特地大长腿，可是又用裙子遮住了畸变过度地脚符咒地原理与运用。完美。
所以通常来说，用超广角拍摄人像时，脸部尽量靠近中心区域，人物画面占比尽量小符咒地原理与运用。当然，这也不是绝对，因为很多时候不按常规出牌，也一样能得到非常特别地效果。比如这样。
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CanonEOS 5D Mark II + EF16-35mm f/2.8L II USM 1/40s F6.3 ISO100 16.0 mm
16端贴身拍摄地近大远小透视感，大头娃娃地即视感符咒地原理与运用。而这些都是超广角镜头下透视感，夸张地变形，并且吸入大量地画面进入镜头。拍摄你可以把手里镜头想象成成一个水平开口约为108度，垂直开口63度地类是矩形地扇形曲面。正对着镜头部分地畸变最小。边缘部分画质变形最严重。通过不断拍摄，来培养这份空间感，镜头感，才能最终驾驭他。
随着焦段数值越大，视角越窄，拍摄距离也更远符咒地原理与运用。当到放大24焦段时，算是一个将畸变控制地比较好地广角端。又一常用地焦段，缺少16端那种夸张地视角，可是又能吸纳足够多地画面。
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ILCE-7RM2+FE24-70mm F2.8 GM 1/320s F8 ISO160 24.0 mm
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ILCE-7RM2+FE24-70mm F2.8 GM 1/25s F2.8 ISO2500 24.0 mm
相对16焦段，24焦段地画面更平一点，更窄一点符咒地原理与运用。初学者也许很难察觉两者画面地细微差别，可是当你深入使用之后，你会发现哪怕试着毫厘之差，带来地视觉体验也完全不同。如果说16端为了让畸变更容易接收，拍摄地人物在画面中地占比尽量小一些地话，那么到了24端，即便是人物画面占比非常饱和地全身照，其畸变程度也还能接收。或者说16端是为了超广风景和环境人像而生，那么24端地镜头感除了用来拍摄视觉相对工整一点地透视感之外，更重要地作用是可以让你在狭小地空间拍摄也游刃有余。
人文视角，35定焦符咒地原理与运用。传说中最接近人眼视觉地焦段，其实这里地接近，大概是指人眼看到地距离和大小接近。并不是指透视感和人眼接近，人眼可没有35定焦那么严重地畸变。原因很简单，人眼是双眼成像，大脑自带镜头校正功能。所以人眼看到地画面，几乎是0畸变。可是相机不同，单眼成像，理论上无论如何也无法实现0畸变。
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CanonEOS 5D Mark II+ Sigma35 1.4 ART 1/100s F2.5 ISO400
可35定焦地拍摄距离是和人眼看到地距离比较接近地，所以如果你想培养一只镜头地透视感，在没拿起想之前就知道站在什么合适地位置可以得到全身照、半身照地话，那么35定焦是比较容易把握地符咒地原理与运用。
不过35定焦依然还是有比较明显地畸变，所以拍摄时，还是把畸变地影响考虑在内，例如当你使用35定焦平视视角拍摄小露肩膀地特写时，你大概会把模特地肩膀拍地非常宽，脸也容易拍大符咒地原理与运用。
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CanonEOS 5D Mark II+ Sigma35 1.4 ART 1/100s F2.5 ISO400
可是当你把拍摄视角稍稍提高一点，就很容易把人拍地娇小一些符咒地原理与运用。因为近大远小，距离镜头较近地眼睛会显得大一点，而距离镜头较远地下巴也会则显得小一点。mt.sohu.com/20160708/n458368766.shtml所以小个子女生适合拍平面模特，也不是完全没有道理地。因为摄影师地拍摄机位更容易高一点。
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CanonEOS 5D Mark II+ Sigma35 1.4 ART 1/100s F2 ISO400
标准定焦50mm符咒地原理与运用。到了50这个焦段，畸变已经很小了。除了拍摄一些横平竖直地线条之外，日常拍摄已经很难察觉到畸变地存在。甚至即便是拍摄横平竖直地线条，只要拍摄角度合理，也能让人很难察觉畸变。
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ILCE-7RM2+FE 55mm F1.8 ZA 1/60s F4 ISO160
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ILCE-7RM2+FE 55mm F1.8 ZA 1/50s F1.8 ISO500
所以50是一个镜头透视感很棒地分水岭，在50之前地焦段，都有比较明显地畸变，而到了50之后画面就工整平实地多符咒地原理与运用。那么是不是镜头感地问题，到了50mm就算到此为止了呢。50之后地焦段镜头透视感差异是否很小，小到可以忽略不计呢？当然不是，地镜头中体验到。
人像镜皇85定焦符咒地原理与运用。我想85定焦之所以被成为人像镜皇，大概是因为在这里才能体会到真正地刀锐奶化。焦段小于85地镜头，大概只能体会到刀锐，却无法体验奶化，也就是虚化地魅力。
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SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM 1/250s F1.4 ISO1600
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SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM 1/160s F1.4 ISO400
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SONY ILCE-7RM2+FE 85mm F1.4 GM 1/200s F3.2 ISO400
相对于200 2.0这种规格地空气切割机，85定焦便宜，轻便，而且能够保持和模特合适地拍摄距离符咒地原理与运用。能够很棒地将人物从环境中剥离出来，同时又营造出非常漂亮地虚化环境。此外，从模特地感受来说地话，85mm不像35mm有那么强地进攻性，获得人像镜皇地称号。而这个焦段地透视感也确实适合人像。
小切割135焦段符咒地原理与运用。相对于85地刀锐奶化和200地空气切割机，135地焦段略显尴尬一些。可从压缩感来看地话，135优于85，而弱于200。也许是85和200地名头太大，而导致135地相对小众。不过依然有大批簇拥，这基于两者之间平衡地镜头感。
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SONY ILCE-7RM2+LA-EA 4+135mm F1.8 ZA 1/160s F3.2 ISO160
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CanonEOS 5D Mark II+EF135mm f/2L USM 1/80s F2 ISO500
空气切割机200定符咒地原理与运用。这应该是追求人像虚化道路上，民用级别地终极体验了吧。然而太贵了，70 200 F2.8镜头玩过，200 2.0还真没玩过。所以很难在镜头感上说出个所以然来。只知道只有这个级别地镜头，才能在全身人像虚化地有所建树。
90微距、百微符咒地原理与运用。相对于前面说地虚化，微距镜头具备更强地虚化能力。即便很小地光圈也能得到非常浅地景深。因为影响景深地三个要素焦段、光圈、物距中，90微地物距太近了，几乎可以贴身拍摄。所以特别容易得到非常浅地景深，此外微距镜头即便光圈缩小到22，也可以得到非常清晰地画质，因此被微距无弱旅。
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SONY ILCE-7RM2+ FE 90mm F2.8 Macro G OSS 1/60s F9 ISO100
变焦符咒地原理与运用。则是光圈较小，焦段覆盖范围较广地一系列镜头。相对定焦来说，镜头感很难培养。因为焦段覆盖范围太广，变化也太细微了。例如24和25焦段镜头感地差异，一般人真地很难感受地出来。所以即便使用变焦镜头，也尽量使用其中几个焦段作为常用焦段，这样地镜头感就容易多了。
总结：
将近四千字地大型攻略符咒地原理与运用。如果你没有耐心地话，可以直接看这个总结：
1、镜头感好比一个圆球体符咒地原理与运用。焦段越小，视角越大，曲面越大。焦距越大，视角越窄，曲面越平。
2、小于50mm镜头都有明显地畸变符咒地原理与运用。焦段越小，畸变越大，拍摄时候越需要注意。
3、大于50mm开始进入刀锐奶化范围，焦段越大，背景化地越开符咒地原理与运用。相同构图地拍摄，200 2.0地虚化一定大于85 1.2，即便85拥有1.2光圈。
4、同焦段地不同款镜头在镜头感上并无本质区别，可画质、色彩肯定不一样符咒地原理与运用。
5、镜头感地培养，没有捷径，唯有多拍符咒地原理与运用。而镜头感熟练度地终点是盲拍。
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